またしても、精神分析医が登場してペロペロともっともらしいことを宣う。ジャッロ映画とは元来フロイトなしには成立しないジャンルなのかもしれないが、彼は患者に対して常に有利な―というよりも、支配するような立場でふるまっているようにしか見えない。しかし、ジュリア殺しの現場をLSDでトリップしながら目撃したヒッピー青年の「とかげの皮膚のきれいな女を見たよ」というセリフから取られた原題も、「幻想殺人」という邦題も、すべてムード作りをしか指していなかったような結末を迎えてしまう。コーヴィン警部にスタンリー・ベイカーが扮していることからも知れるように、ミステリであり、エンディングで事件は解決をみるのであるが、それはしかし単なる体裁でしかない。この映画の眼目は、高名な弁護士の令嬢であるキャロルに扮したフロリンダ・ボルカンと共に体験する恐怖にこそある。
開巻すぐの列車内通路でさっそくヒロインは訳の分からない混乱に巻き込まれる。乗客のなかに全裸がまぎれこんでいるとわかった時はもう遅い。すでにオージー(orgy)は始まっているのだ。そこから闇の中を下降し、彼女はいつしか奇抜な部屋の紅いベッドの上でジュリアとからみ合っている。ジュリアは隣人の変人で恋人でもあった。これらの淫夢を精神分析医はキャロルのジュリアに対する侮蔑と憧憬のアンビヴァレンツが生んだものだと告げる。彼のミスリードは物語を複雑にすることにしか貢献しない。ヒロインと共にわれわれは、さらなる迷宮へと追いつめられてゆく。キャロルには父の助手である夫も義娘もいるが、彼らは彼女に寄り添ってはくれない。父は常に味方だが、キャロルのよき理解者でもないのだ。友人のなかには裏切り者さえいる。こうした状況のなか、彼女は単独行動をくりかえし、幾度も危機に瀕する。その危機のバックグラウンドにサイケデリアが禍々しく囲繞しているのが本作の特異なところだ。キャロル―や一般の人びとにとって、ドラッグやヒッピーやロックは理解を絶した彼岸の風俗でしかなかったのであろう。そのことがうまく物語に取り入れられていると感じた。サイケデリアが指向した“自由”は、彼らにとって“無秩序”のことでしかなかった。まさに、異郷（異星）からやって来た異文化だったのだ。だから、当然のように“犯罪”に結びつけられてしまう。
こうした背景に、ヒッチコックやポランスキーから借りた恐怖演出をうまく挟み込みながら、ロンドン（だけではないのかも知れないがロイヤル・アルバート・ホールなども見える）での圧倒的なロケーションと効果的なカメラ・アングル、そしてエンリオ・モリコーネのモダン―を通り越したもはやアヴァンギャルドな音楽が一体となってわれわれを迷宮の闇へと追いたてるプロセスには舌を巻くしかない。やや過剰な残酷描写やエロティック・シーンも、ここでは有機的に機能しており、コケ脅しのレベルにとどまっていないと思わせる。
異貌のスタンリー・ベイカーもいいが、セリフのないジュリア役のアニタ・ストリンドバーグの人形的な美貌はきわだっていた。そして、フロリンダ・ボルカン！まるで、本編全体が彼女のPVでもあるかのように次々と衣装を替え、アングルを替え、イメージを替えて、その魅力のありったけをさらしてくれる。顔貌よりも、そのフォトジェニックなスタイルが、どれほど映画のスタイリッシュな美に貢献していることか。そして、それらがすべて恐怖に奉仕していることに感心させられた。
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