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アッバス・キアロスタミ監督の『桜桃の味』を見た。
キアロスタミ監督の他の何作品かもそうですが、「車を走らせる人」のふつうの感じからさりげなく始まり、いったいどういう状況かわからない。そこにとても吸引力があって、本作の場合「典型的におじさんな、そして少し重い感じの男の人（バディ氏）はいったい何？」ということが、次々と出会う人へのバディ氏の「依頼」の中から少しずつ分かってくるのがとても面白いのです。「依頼内容」は決して軽くないのですが、笑わせようとはしていないところから滲み出る可笑しさ、そのムードが本当にたまらない。
バディ氏の車が「目印の木のある地点」を行ったり戻ったりグルグルする不思議ロードムーヴィーであるこの話に関わってくる人たちは、皆ふつうの日常を肩ひじ張らず生きていて・・・最後に出てくる博物館で剥製を作る仕事のお爺さんはプロの俳優さんで『友だちのうちはどこ？』のコブ爺さんと似たタイプですが、他はほぼ素人の方なのか？自然なホッとする雰囲気をキアロスタミ監督はとても上手く引き出されますね。
そうした人たちがバディ氏のとてつもない「依頼」を聞いてもちろん皆断るのですが、その人たちのリアクションがどの人も決して派手でなくふつうにありそうに自然なのが本当に面白く・・・また、バディ氏は何かの「悩みが勝ってしまった」らしい世界に入り込んでいて重苦しいのがかえって可笑しくなってしまい、映画が進むにつれてバディ氏の考えていること、頼みたいことの全貌が明らかになって行くよう上手く工夫されています。
＜内容に触れます＞
まずop、バディ氏は職探しの人で混雑する市街地を車で行き、人々はバディ氏の車に近寄って「仕事ありますか？」と聞いてきますがバディ氏はここはすり抜けてしまい、街を出て廃材などあるゴミ捨て場のようなところへ向かうとそこには・・・
廃車で運転ごっこをしている小さい男の子ふたりをとても自然に使うキアロスタミ監督の腕が見られたり・・・☎️公衆電話ボックスと、☎️する男の人の声と、そこを行ったり戻ったりのバディ氏の🚘を絡めて、☎️内容から「お金がいる」らしいと分かるこの人が被依頼人の第一号となりますが、バディ氏はあっさり断られ・・・次の人にも、「こうやってプラスチックを集めている方がいい」と断られ・・・ここではまだ「以来内容」は全く❓ですが、「お金になる」ことだけ分かります。
こうしたバディ氏と相手との係わり具合が滑らかにクレッシェンドし、最終人物の「剥製爺さん」へと向かってゆく技が本当に素晴らしい。
やがて車は山道を登り始め、クルド人の若い兵士が「乗せて欲しい」。バスもなさそうで、こうした移動がふつうなのだと思います。あとで剥製のお爺さんもこうしてバディさんの車に乗ったのだと思いますが、このクルド人のシーンでそれと分かるのでそこは大胆に省略されています。
バディ氏の「詳しい事情」については最後まで語られませんが・・・バディ氏のちょっとした気持ちについてもやはりクレッシェンド的にだんだんと、（相手の職業、立場、年齢などに沿った）バディ氏のセリフで積み上げられてゆくのですが、この３番目の兵士にバディ氏は「お金になるゾ！」とだけいうので、そういう美味しい話には裏がありそうな気持ちの悪さが兵士の困ったような感じによく出ていてすごく面白い。
＜ネタバレします＞
バディ氏はこの兵士に「目印の木」のところにある自分の入る「穴」を見せて・・・明日の朝ここへ来て「バディさん！」と２回呼んでくれ。返事したら「穴」から引き上げてくれ。なければ「穴」に土をシャベルで２０回かけてくれ。そのお礼に車の中に２０万ある。シャベル１杯で１万だがどうだ？と、畳み掛けるような説明。これでいったい何事かがわかるわけですが・・・（こんなことはふつう誰もが断ると思われ）車から慌てて飛び出した兵士は脱兎のごとく兵舎めがけてまっしぐらに山を駆け下り豆粒のように小さくなって行くのを呆然と見ているバディ氏・・・
このあと山道での脱輪を作業中の緑色の服の人たち（ここにひとり「たまらないお爺さん」がいる）に救ってもらい、そのあとコンクリートを練る大きな機械を「見張っている」というアフガン人と出会います。この４番目の「被依頼人候補」は、アフガン戦争から逃れてここイランへ来たらしい。「イランにもイラクとの戦争がある。」というバディ氏を遮って「それはイランの人のこと、自分の問題ではない」と、そして「アフガン戦争は大変だった」という。いずれにしろ戦争というのは大変すぎます。バディ氏はこの人の友らしいもうひとりのアフガン人を誘って再びロード・ムーヴィー。
彼が神学生であることからバディ氏の話は「依頼」だけでなく、自殺が宗教的にどうかというところなどに話が及び、バディ氏は「私を助けて欲しい。」と、土をかけることになるかもしれない件を持ちかけ、当然神学生は「そういう助けはムリです。」そうこうするうち先の「見張り番」のところに車は戻り・・・
さてそうして、山の道に大きな土木工事用機械付きの車が工事しているシーン。これが視覚的に素晴らしく面白い効果があって（埃っぽいが）美しい。バディ氏のシルエットに大きなシャベルからの土が覆い被さってゆくようにに見える映像・・・本作全体はドキュメンタリ的に客観的にバディ氏と彼が関わる人たちを見せていますが、この工事現場シーンは「穴の中で上から土を被せられる自分」を思い浮かべているバディ氏の心象風景のようで興味深いのです。
⭐️私が思うに、❶ 名を呼ばれて自分が返事をしたら・・・ ❷ 名を呼ばれて自分が返事をしなかったら・・・ というバディ氏の「依頼内容」。この人は「１００％ 死にたい人」ではないのではないかと。
工事シーンから大胆な省略を経て最終人物「剥製爺さん」との車中となり、ここでタイトルの「桜桃の味」のフレーズがお爺さんのセリフの中に出て来ますが、お爺さんは自分の体験など話してバディ氏になんとか・・・と、「依頼」についてはさらりと引き受けた上でバディ氏を和ませようと話し続けるのがとても印象的です。
「桜桃の味」というのは、（少し画質の異なるエピローグのような「映画内映画」の撮影シーンのラスト・カット）撮影が終わった「兵士役」の人たちの「弾けるような笑顔」に繋がるという気が私はするのですが少し見方を変えて・・・戦争映画の撮影でなく本当の戦争のoffならもっといいのに、という感じでもありそうに思えます。
本作のラストをアッバス・キアロスタミ監督はどういうふうに考えられたかは知らないのですが・・・
バディ氏はお爺さんを博物館に送ったあと再び引き返し、「あのウズラ（剥製用）をたくさん持っていた人」と受付の人に言ってお爺さんの仕事場を教えてもらいさらにお願いしたことは、「返事がなくても眠っているだけかもしれないので石を投げてくれ！」。これはやっぱりバディ氏は「１００％死にたい人ではない」と思えて⭐️、ラストについてはジャケットの説明にあるようなのが良いと思うのです・・・（が、あのエピローグの前の「ブラック・アウト」を見たときどちらとも取れる気がして・・・するとあのエピローグのようなラストはバディ氏の想い or 夢であったとして・・・そのあとにバディ氏に真のブラックアウトがあった可能性もあると思えてしまい何と恐ろしい映画かと思ったりもしたものです）。
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